Komisarioen eta kontserbatzaileen gertaeren atzean dauden eszenak
Dan Brown, The Da Vinci Code-k eta Angels & Demons- ek egina, fortune bat egin du museo baten atzean gertatzen denari buruzko jakin-mina. Bisitarientzat beti komisarioek eta kontserbadoreek duten ezagutza misteriotsua da beti. Museoetan lan egiten duten pertsonentzako, atzean eserlekuen sarbidea, batez ere goizean eta arratsaldean, museoa publikoari itxita dagoenean, lanaren pertzepzio bat da.
Hemen museo komisarioek, hezitzaileek eta galeria-arduradunek jakin badakite jendeak sarritan galdetzen duela.
Guztien bonbak handienarekin hasiko naiz.
- Flashesak ez du artearen beldur . Kontserbadoreek hamar urte eman diote jendeari. Egia esan, flash argazkilaritza zorrotza eta gogaikarria da eta bisitariengan eragin negatiboa du. Imajinatu zeinu bat zegoen tokian jendeak ez zuela erabili flasharen kamera erabiltzerik, desatsegina baitzen. Pertsona orok behin betiko baztertuko luke. Baina artea kaltegarria den ideia benetan funtzionatzen duela dirudi. Beraz, nahiz eta egia badakizu, mesedez, inoiz ez erabili flash bat.
- Museoak guztiek akatsak dituzte bildumetan . Museoak erosi zuenean, artelan guztiak benetakoak eta benetakoak ziren. Inork ez du artelan faltsu bat erosi nahi. Erosketak handiak beti denbora luzez iraun eta kontserbadoreek, jakintsuek, adituek eta kontserbatzaileek zorrotz ikertzen ez dutena eskatzen dute, baina museoko kontseiluak normalean erositako frogak frogatu eta dokumentatu nahi ditu. Hala ere, artearen aldekoak abangoardian izaten dira bekak eta teknologiak eta ondo dakite adituen zer adituek artelan bat autentifikatuko duten. (Era berean, ondo ezagutzen dituzte bildumagileen joerak eta sakonean sakoneko poltsikoekin eta horiekin erakartzen dituzten gauzak sortuko dituzte). Horrela, gezurrei esker, gezurrei aurre egin beharko litzaizkieke eta museo gehienek ganga zertxobait gutxi dituzte. Sarritan beka berri batek lan berri bati edo artista bati buruzko zerbait berri emango du. Beste aldiz, forjatza harrapatu eta gero beste edozein pieza lotzen zaizkio berriro aztertuta. Lan bat faltsu gisa aurkitzen denean, azkar ateratzen da normalean. Hala eta guztiz ere, badira artelanak eraikinaren egituran sartzen diren kasuetan, The Met Klaustroetan gertatzen den moduan . Itxi leinu iturria Cuxako klaustroaren sarreran. "Estilo erromanikoa, XIX. Mendea" esaten du. Orduan uste da faltsua egin zela.
- Sarrera-txartelak ez du ia museo bat martxan jartzeko kostua estaltzen . Onarpen-txartelak diru-sarreren iturri garrantzitsuak diren arren, sarbidea normalean museoaren kostuen% 30 inguru hartzen du barne, langileak, garbiketa, marketina, segurtasuna, gasa, elektrizitatea, eta abar. Horregatik ...
- Opari denda museoaren diru sarreren iturri nagusia izan ohi da . Beraz, bide batez, erosi Monet katiluak eta Van Gogh imanak nahi duzun bezala. Diru guztia kausa ona da eta oso estimatua da.
- Museoak iragana bezainbeste etorkizunaz pentsatzen ari dira. Nahiz eta museoak gehienak objektu historikoentzako edukiontziak izan, museoaren garapeneko langileak etengabe museoaren etorkizuna eta nola finantzatzen duen pentsatzen ari da. Estatu Batuetan, filantropia pribatua diru iturri garrantzitsuena da. Beraz, komisarioek Alexandrian liburutegiarekin amesten duten bitartean, garapeneko langileak joera eta jendea ikusten ari dira. Silicon Valley multimillonarioak jarraitzen dituzte Twitter-en eta beren bilketa ohiturak kontuan hartuta. Egungo jende aberatsen gustu pertsonala 30-50 urte bitarteko museo batean eragin handia izango du etorkizunean.
- Bai, museoak 24 orduko segurtasuna dute . Ameriketako Estatu Batuetako artearen lapurretarik ospetsuena, Bostoneko Isabella Stewart Gardner Museum-en izandako istripua gauez gertatu zen. Edozein eraikin bezala, museo gehienak gauetan berandu etortzen direnean jasan dezakeen jendea da. Baina aseguratzaileek normalean museo objektuak uneoro babestea eskatzen dute. Gaueko langileak normalean txikiagoak izaten dira, baina ez dute bisitariak maneiatu behar, baizik eta gaueko lanak zaintzen dituzten bakarrak diren zereginak eta zereginak dituzte, sekula ez baita sekula lapurreta zaurgarria izan daitekeen une batean.
- Biltegian gauza asko dago ia museo guztietan . Met bezalako museo handiek galeria-hormetan atzean betetako artelanak dituzte eta sail guztiek bildumako bildumak askoz gehiago dituzte galerietan. Komisarioak bildumaren erabilera museoetako bisitarientzako istorio bat kontatzeko erabiltzen da. Batzuetan koherenteak diren narratzaile bihurtzen ez den lana biltegira erori da. Batzuetan artelanak ez daude ikusgai, azterketa gehiago eskatzen baititu edo konpondu edo garbitu beharra dagoelako. Eta, sarritan gertatzen da ez dela nahikoa gela, beraz, lanak biratu egingo dira on-off-view edo erakusketa berezietarako soilik.
- Arte lanak mezulariekin bidaiatu . Jendeak sarritan galdetzen dio nola egiten diren artelan ospetsuak erakusketa berezietara bidaiatzen dutenean. Erantzun orokorra "oso arretaz" dagoen bitartean bakoitzak bere baldintza multzo bakarra du, zama-hegazkina, itsasontzia edo kutxa batean eserita dagoen ala ez. Ez du axola zer eta artelanak adituen laguntzarekin, atetik aterako den pasabide segurua bermatzen dutenak.
- Azkenean, asko dago museo batek bere bildumari buruz ez dakiena eta ongi dago . Musiketan hitz egiten ari zirelako, gonbidatuak sarritan sakatu nituen galderei erantzun sendoak egiteko "zenbat denbora behar izan genituen Unicorn Tapizeria ehuntzen?" Nork ez daki ziur erantzungo dudanean, asmatu besterik ez dugu egin, jendeak sarritan zapuztu egiten du, erantzun argia nahi dutelako. Egia esan, historiako ikasketen zati handi bat asmakizun zainduak eta heziak biltzen ditu. Arte garaikidearen esparruaz haratago, jakintsuek zati askotan tratatzen dituzte, gerren galduak zirenak, puntuan lapurtu zituzten gauzak eta eroritako gauzak. Objektu historiari buruzko erantzunak zorrotzak dira jakintsuek etengabe erantzunak atzematen dituzten arren. Batzuetan objektua bera bezain sinesgarria da. Eta horregatik, museo misterio on bat maite dugu!